Comment les scarabées, les ronronnements et la conception sonore inventive ont donné vie à 'Dune' | Engagé

Comment les scarabées, les ronronnements et la conception sonore inventive ont donné vie à 'Dune' |  Engagé

Dune est un film rempli de vues magnifiques sur des planètes extraterrestres; vaisseaux spatiaux de la taille d'un gratte-ciel; et certains des plus beaux acteurs qui travaillent aujourd'hui. C'est un plaisir à regarder, surtout sur grand écran. Mais il y a aussi un élément méconnu qui relie tout ensemble : la conception sonore. Cela donne pratiquement vie au film – à tel point que les navires ornithoptères à ailes battantes de Dune semblent étonnamment réels. La clé de cette magie, selon les concepteurs sonores Theo Green et Mark Mangini, était de se concentrer sur la capture et l'utilisation de sons organiques, plutôt que sur des créations numériques fantastiques.

En collaboration avec le réalisateur de Dune

, Denis Villeneuve, le duo avait pour objectif de faire « un vrai film de science-fiction avec des choses que nous n'avons clairement jamais vu et entendu auparavant », a déclaré Mangini dans une interview avec Engadget. » presque comme si vous éteigniez un microphone et capturiez des sons comme si ces choses existaient réellement. Tout ce que nous avons fait… est le prolongement de cette philosophie globale de concevoir une bande-son de deux heures et quarante minutes qui semble organique, comme si nous étions [making] un film documentaire. »

Cette philosophie était essentielle à la création de la voix Bene Gesserit, une capacité apparemment surnaturelle qui permet aux membres de l'ordre religieux de Dune

pour contrôler les autres. Pensez-y comme le truc de l'esprit Jedi ( Star Wars doit une tonne absolue à Dune, n'oubliez pas). Mais au lieu d'un geste hypnotique de la main, le son de la voix de Dune est comme un coup de pied dans le ventre et un coup de poing au visage. Si vous étiez en train de vous assoupir pendant que le héros du film, Paul Atréides (Timothee Chalamet), teste ses pouvoirs naissants du Bene Gesserit, vous seriez facilement réveillé.

Pour faire de cette voix d'un autre monde une réalité, Green attribue trois éléments. y et des voix ancestrales. Les concepteurs sonores ont également enregistré les acteurs de Dune

en disant leurs lignes de plusieurs manières différentes, qu'ils ont reproduites via un caisson de basses et ont enregistré la sortie finale. C'est une technique ancestrale connue sous le nom de « mondialisation », ou l'acte d'enregistrer de l'audio qui est lu par des haut-parleurs dans un espace physique.

Warner Bros. et images légendaires

La dernière composante de la voix est la plus simple : chaque fois qu'un personnage commence à utiliser cette technique, les autres sons du monde disparaissent. Dans cette première scène avec Paul Atréides, nous passons du bruit des oiseaux le matin et d'un orage lointain au silence. C'est un effet intrinsèquement étrange qui nous entraîne dans le monde intérieur des pouvoirs du Bene Gesserit: comme l'a décrit Frank Herbert, ils font appel à leurs ancêtres et utilisent des techniques psychologiques avancées pour manipuler les autres.

Green et Mangini sont allés de la même manière à l'ancienne lors de la conception du son des navires ornithoptères de Dune . Ils sont l'équivalent des hélicoptères dans l'univers du film, mais ils ressemblent plus à des insectes gigantesques. Pour y parvenir, Mangini dit qu'ils ont combiné les sons d'un gros chat ronronnant, une sangle de tente battant dans un vent à grande vitesse et les ailes battantes d'un grand scarabée. Ils ne travaillaient pas non plus à partir de bibliothèques de sons préexistantes. Green a dû amener un scarabée dans une pièce calme et obtenir d'une manière ou d'une autre un enregistrement décent.

Warner Bros.

Tout ça c'était juste pour le bruit des ailes des ornithoptères. Pour concevoir leur système de propulsion, le duo a pris des enregistrements de ruches et les a modulés pour qu'ils sonnent comme des RPM tournant dans le moteur d'une voiture. Le déplacement des ailes du navire provenait également d'une source improbable : la Chevy Volt de Mangini.

Une fois leur travail sur Dune était terminée, les sound designers ont compté 3 200 nouveaux sons qu'ils ont développés pour le film. Seuls trois ou quatre d'entre eux ont commencé comme des sons électroniques ou synthétiques, dit Mangini. Cela rappelle la façon dont Villeneuve a abordé les effets visuels dans Dune et ses précédents films de genre:Go real chaque fois que possible. Pour les concepteurs sonores, cette recherche d'authenticité a également conduit à des techniques inventives. La gueule béante des énormes vers des sables de Dune , par exemple, a commencé comme le son de Mangini avalant à moitié un microphone.

Warner Bros.

Green compare l'utilisation de sons organiques à un moyen d'éviter la « vallée étrange » qui empoisonne certains effets visuels. Nos yeux savent quand certaines choses semblent fausses, et cela nous sort de la réalité du film. « Je pense que [the uncanny valley] est dans le son », a-t-il déclaré. « Ce sont ces petites complexités et ces petites nuances que vous n'obtenez que d'une chose d'origine biologique qui vend quelque chose comme étant réel. »

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